于洋
1979 出生于内蒙古乌兰浩特市
2013 毕业于中央美术学院中国画学院
材料与表现工作室，获硕士学位
“冷墨”成员，现工作生活于北京
群展
2016年 同曦·第三届中国国际装置艺术学术论坛暨中国国际装置艺术展
2014年 2014第二届中国国际装置艺术学术论坛暨国际装置艺术展，上海龙美术馆（浦东），中国上海
“狂飙”一场水墨实验运，锦都艺术中心、颖画廊，中国北京
“鲨鱼与人类”环保公益展，摩纳哥海洋博物馆，摩纳哥
“冷墨”第二回展——水墨，还重要吗？芳草地画廊，中国北京
2013年 墨言——“青年艺术100”中国新水墨邀请展，深圳会展中心，中国深圳
阿瑟.丹托之后，我们去哪里？元典美术馆，中国北京
第十届中国艺术节综合材料绘画特展，济南美术馆，中国济南
“冷墨”第一回展 物象与意象的边界，芳草地画廊，中国北京
“能动的结构”80后新一代年轻艺术家邀请展，芳草地画廊，中国北京
“Art北京”艺术博览会，中国北京
2012年 物外之象——抽象展 拉斐尔艺术中心，中国北京
2011年“回望中国”辛亥革命百年综合美术作品展，中国美术馆，中国北京
广州美术学院美术馆，中国广州
后乐美术馆，东京，日本
2011年 第二届重庆青年美术双年展，中国重庆
2010年“穿行者”艺术家群展，中国武汉，上海
2010年“塑”说新语：70后艺术家群展 新时代画廊，中国北京
2009年 ART TO艺术博览会，釜山，韩国
《无序与有序》 纸本水墨，木 130cm x 500cm 2014
物质本身的秩序为人所用，水墨本身的秩序是人为的还是由自然规律所主导？
强调物质本身的特点呈现，完全人为的一种强迫性构成，以人的主观意识为中心的框架形式，同时伴随物质本身由人控制不了的一部分呈现方式与人为主导的呈现方式相互结合。
传统水墨概念在今天是一种可控的现实应用？还是一种强迫性坚持？可控的现实应用跟固有的传统保守思想能否结合到一起？两种作用相互对比会产生什么样的结果？比如，艺术的发展是不可控的，而今天作为当下时代的人自身的思想改变与怎样更好的坚持传统是可以控制的！
剩的半瓶墨和3L水 Left half bottle of ink and 3 liters of water
纸本水墨、木 Ink wash painting; Wood 240cm×360cm
2014